在这跌宕起伏的艺术世界中，京剧岂非一方法宝？而在这片土地上，谁能称雄？惶惶然，我不禁思考起天津京剧院的王艳。倘若谈及唱、念、做、打四项技艺，文武双全，王艳便如星辰般耀眼。虽梅派董、李，程派灯、迟，张派王、赵等人各有造诣，然皆须屈指三分，俯首称臣于她。这种评价，源于我目睹条友“津沽老周”老师对王艳的赞许。

当今，王艳的两个代表作，分别为《乾坤福寿镜》和《谢瑶环》，实在是当前青衣表演中无与伦比之作。《白蛇传》一剧，虽说与其它流派的领军者各有千秋，却总有一两位配演的实力不佳，无法相辅相成，多少流露出几分遗憾。

可怜的是王艳还有一桩更大的隐忧，那便是她的戏路子未免太过宽广。如今王艳已迈入49岁，正值中年，理应从“习帖”之时步入“出贴”之境，而她的表演风格却始终游弋于梅派、尚派、王派之间，似乎未能确立自身独特的艺术定位。这样一种表演的徘徊，与昔日高庆奎尚未成型的境地何其相似，颇遭梨园同仁讥讽为“高杂拌儿”，真是表演之大忌。

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我常常揣测，若在杨荣环离世之际，王艳能够心如止水，专注于继承尚派艺术，努力研习，时至今日，她无疑应成为梨园中尚派艺术的旗帜，地位当不亚于当今梅、程、张这三派的领头羊。

如今的王艳，状态尚佳，距离淡出京剧舞台不过十余年，然此际既是演员沉淀与积累的黄金期，亦是艺术转型的关键时刻。若她能够果断决策，舍弃那“四面出击”的策略，选择一派作为艺术突围的方向，再进一步，探索新的艺术表达形式，凭借对三大旦角流派的深入研究，或许能够实现传承者向创新者的华丽蜕变。

然而，留给王艳的时间却已不多，而当下的外部条件亦未必能为她的理想赋予足够的支持。这，或许便是李胜素、董圆圆，史依弘，至王艳、张馨月，随后的京剧演员们都被时代所铸造的宿命。

我愿将这样的思考放在心间，寄予王艳以明灯，无论如何愿她能够在这个艺术的长河中，乘风破浪，重塑自我，展翅高飞，愿光芒万丈的明天向她绽放。

发布于：山西省